10月起，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）B2層“星空畫意”數(shù)字藝術(shù)廳開始試運行。高大開闊的展廳內(nèi)，觀眾席地而坐，安靜地看壯觀的青綠山水從巨大的弧形屏幕上出現(xiàn)，又化為深邃的森林、月照的沙漠、浩瀚的星空。

　　短短幾分鐘的時間里，眾多的景觀意象紛紛涌來，仿佛帶著觀眾走入中國山水畫的畫幅深處。有孩子專門跑到展廳中部的位置坐下，與屏幕上躍出的動物們對望，形成一種有趣的呼應(yīng)。

　　隨著數(shù)字技術(shù)的快速普及，如是景象在全國各地的博物館、美術(shù)館、圖書館、檔案館等公共文化機構(gòu)中越來越常見。許多觀眾在數(shù)字技術(shù)營造出的沉浸式空間中找到了在單純的“物理空間”中難以獲得的體驗感。

觀眾在廣州藝博院數(shù)字藝術(shù)廳里沉浸式觀展。

廣州藝博院數(shù)字藝術(shù)廳讓人驚艷。

　　讓文物字畫“活”起來

　　豐富既有知識體系和展陳方式

　　對于藝博院全新推出的數(shù)字藝術(shù)展示，觀眾給予好評，“看它和看一般的視頻作品不一樣”，觀眾陳先生與記者交流時坦言，“它提供了一種新的體驗，通過一種比較抽象但又比較容易讓人有共鳴的方式，對中國傳統(tǒng)書畫的精神、趣味進行了解讀。”

　　館方介紹，數(shù)字藝術(shù)廳動態(tài)展示的第一篇章“書·寫”是以藝博院所藏書畫精品為靈感，將靜態(tài)“筆墨”轉(zhuǎn)化為生動的意境，讓觀眾在“入畫中游”的沉浸式體驗中打破虛與實的邊界，體味中國繪畫藝術(shù)“縱覽天地萬象于方寸咫尺之間”的美學(xué)。第二章節(jié)“嶺南四時·水映畫境”以嶺南之“水”為靈感，進行數(shù)字化的視覺演繹，表現(xiàn)四時之中各異的水之形、韻、律。其中既有春水初生，乳燕穿林，也有夏潮涌動，山海縱橫，還有秋水澄澈，金風(fēng)送爽，以及冬泉凝思，寒潭映月。整部作品畫面蒼茫，似云似霧，在虛與實的邊緣呈現(xiàn)夢境般的迷離之感。

　　教育功能是博物館的基本功能之一，文博機構(gòu)中的數(shù)字化展項許多時候是以服務(wù)于博物館主題的輔助性手段出現(xiàn)，與陳列內(nèi)容形成必要的呼應(yīng)或者補充。南越王博物院已經(jīng)運行了3年多的南越國曲流石渠復(fù)原展示場景通過三維建模仿真等技術(shù)勾勒曲流石渠全貌，模擬整條曲流石渠的流水動態(tài)效果，并在急彎處、彎月池、斜口、石渠周邊等關(guān)鍵節(jié)點做相應(yīng)畫面，復(fù)原出曲溪潺流、龜鱉爬行、游魚戲水、玉兔奔跑、綠草如茵、小橋流水等園林景觀影像，再配合聲控特效，重現(xiàn)當(dāng)年王宮御苑內(nèi)溪澗鳴泉、鳥啼清幽、生機盎然的嶺南園林美景。同時采用微電影方式，將“和輯百越”“取義歸漢”兩個歷史場景與遺跡現(xiàn)場進行三維場景合成，借助配音及音樂特效等，重現(xiàn)當(dāng)年發(fā)生在這里的歷史場景和故事情境，讓大遺址“活”起來。

　　觀眾“穿越”體驗古人的生活與樂趣

　　數(shù)字技術(shù)開辟眾多全新賽道

　　數(shù)字技術(shù)在文博領(lǐng)域越來越廣泛地應(yīng)用，推動了一些新的產(chǎn)品樣式、產(chǎn)品體系的出現(xiàn)。從3D展示到AR互動，從AI生成到數(shù)字孿生城市，數(shù)字技術(shù)開辟了眾多全新的賽道，帶來了更真切的體驗、更精確的質(zhì)感。中央財經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟研究院院長魏鵬舉以博物館和非遺領(lǐng)域的數(shù)字化為例，指出文化科技的應(yīng)用正在為文化新業(yè)態(tài)帶來增長效益，同時，科技的發(fā)展受益于文化的包容與創(chuàng)新的環(huán)境。

　　不久前舉辦的“博博會”上，凡拓推出的“AI宋畫知識圖譜”通過人工智能、數(shù)據(jù)挖掘、融合展示等技術(shù)，以宋代畫為主體建立起一個集藝術(shù)鑒賞、歷史研究與互動體驗于一體的專題知識服務(wù)平臺。文物以超清分辨率在三聯(lián)大屏展示，觀眾可輕松放大觀賞畫作的一筆一畫，領(lǐng)略宋代名家精湛的筆墨技法和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。也可以點擊畫作，快捷查詢相關(guān)的資料，或者翻看畫作涉及的人物關(guān)系網(wǎng)，探究名畫作者的“朋友圈”。孩子們則爭相體驗圖片生成玩法，一鍵創(chuàng)作宋代古畫……綿延不絕的歷史文脈，古今交融的情感共鳴，在數(shù)字技術(shù)的加持下變得既親近，又立體。

　　全新開放的廣州人民藝術(shù)中心里，“行走的故宮文化——石渠寶笈數(shù)字藝術(shù)沉浸展”吸引了大批觀眾。展覽運用多種前沿數(shù)字技術(shù)，讓觀者身臨其境地進入古人畫作的意境。混合現(xiàn)實技術(shù)生動呈現(xiàn)《五牛圖》《步輦圖》等傳世名作，智能科技讓人一秒“入”畫，全息虛擬影像帶觀眾和古人一起“浴馬”，光學(xué)與數(shù)字影像震撼視聽讓觀眾置身綿延山河中。而在多媒體互動綜合展區(qū)，觀眾可體驗古人運動和生活的樂趣。展覽現(xiàn)場，漢服打卡、親子暢游等互動玩法熱度極高，不少觀眾表示，這種以數(shù)字化產(chǎn)品為主要展示內(nèi)容的形式與傳統(tǒng)的實物展完全不同，有一種更具想象空間和互動感的全新感受。

“行走的故宮文化——石渠寶笈數(shù)字藝術(shù)沉浸展”吸引觀眾。

　　研究者指出，隨著大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能等數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，一個快速更新進化的“數(shù)智文化”產(chǎn)品矩陣和生態(tài)群落正在形成，以極高的效率和延展性給生產(chǎn)端和消費端帶來巨大的變化。2024年一季度，廣州文化新業(yè)態(tài)特征較為明顯的16個行業(yè)小類實現(xiàn)營業(yè)收入655.42億元，同比增長10.4%，成為帶動全市文化產(chǎn)業(yè)增長的新引擎。廣州在數(shù)字音樂、動漫游戲、網(wǎng)絡(luò)直播、創(chuàng)意設(shè)計、數(shù)字影視、智慧文旅、虛擬現(xiàn)實等多個新興業(yè)態(tài)中處于全國領(lǐng)先地位。

　　沉浸式體驗需求旺盛

　　數(shù)字技術(shù)需要對接真實需求

　　數(shù)字技術(shù)在給文博領(lǐng)域帶來許多創(chuàng)新的同時，也對之提出了巨大的挑戰(zhàn)。

　　在不久前舉辦的廣州文交會上，暨南大學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟研究院院長陶鋒教授指出，AIGC等前沿技術(shù)將不僅在內(nèi)容創(chuàng)作層面帶來變革，也會在供需匹配、智能決策和延伸應(yīng)用等方面提供強大的支持。未來無論是生產(chǎn)者還是消費者，都必須適應(yīng)這一巨大的變化。2024年中國數(shù)字文娛大會發(fā)布的《中國文娛產(chǎn)業(yè)人工智能行業(yè)應(yīng)用發(fā)展報告》顯示，2023年中國數(shù)字文娛、數(shù)字文旅、在線旅游市場規(guī)模分別為1.21萬億元、9200億元、1.11萬億元，文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出人工智能深度參與和賦能的趨勢。

　　當(dāng)下，文旅產(chǎn)業(yè)步入沉浸式體驗時代成為業(yè)界的普遍共識。國家利好政策也不斷出臺，加之消費升級需求的驅(qū)動，國內(nèi)線下商業(yè)空間越來越對IP、內(nèi)容引入有強烈訴求。未來的文旅產(chǎn)品定位應(yīng)是在強化互動感、體驗感、敘事感、參與性等多方面達到有機平衡，數(shù)字技術(shù)恰恰在這方面具有巨大的優(yōu)勢。

　　但也有許多業(yè)內(nèi)人士指出，數(shù)字技術(shù)在創(chuàng)意、情感共鳴等方面仍有明顯不足。從大量在文博機構(gòu)、景區(qū)、社區(qū)、商業(yè)綜合體中落地的案例來看，器材的便攜性、靈敏度，與使用者的生理、心理適配度以及空間氛圍感的營造等方面都還有可以提升的地方。同時，不少數(shù)字化展項不僅在前期需要投入大量的一次性成本，后續(xù)的設(shè)備、系統(tǒng)維護與升級更是漫漫長路，對于大量的中小館來說面臨著巨大的成本壓力。此外，真實的文物、真實的物理空間所帶來的真切環(huán)境感受和認知塑造也是數(shù)字技術(shù)目前不能替代的。如何在“借力”數(shù)字技術(shù)的同時，將“線上”“線下”兩個領(lǐng)域更好地連接，推出受眾樂于接受的“增量產(chǎn)品”，而不是刻意打造沒有真實需求支撐的“人造景觀”，是文博行業(yè)面向未來應(yīng)該思考的議題。